Paris Hilton cumple 5 años como famosa y 27 de edad

Hasta el año 2003 la Yola Berrocal norteamericana era una completa desconocida para la mayoría de los habitantes del planeta tierra. Un vídeo sexual grabado con una cámara casera tuvo la culpa de su repentina fama mundial. En él aparecía la hija de Richard Hilton y Kathy Richards practicando sexo oral con Rick Salomon. Su virtuosismo y el hecho de que la cinta fuera difundida por todo el mundo a través de Internet la convirtieron en una estrella mundial de primer orden.

El año pasado, por estas mismas fechas,la agencia internacional Associated Press decretó un apagón informativo sobre la heredera durante una semana para ver si el mundo se hundía. No pasó nada, aunque la agencia siguió ofreciendo información puntual sobre Paris, desheredada actualmente por su abuelo Barron Hilton.

Como Ana Obregón, Paris Hilton sirve para todo: cantante, modelo, actriz, promotora de champagne en lata, madrina en representaciones operísticas. Sus salidas sin bragas, sus peleas con amigas como Britney Spears o Nicole Richie, sus borracheras y escándalos sexuales la han convertido en la desheredada más famosa y probablemente, también la más rica del mundo. Su reciente estancia en la cárcel sólo ha servido para incrementar su caché.

Según la Revista Forbes, en el periodo comprendido entre el 2003 y el 2004 Paris ingresó dos millones de dólares gracias a sus chapuzas publicitarias y sus apariciones en cine y televisión. El balance del 2004/2005 se cerró con seis millones y medio de dólares. Un año más tarde sus ingresos superaron los siete millones.

En un solo año ganó siete millones de dólares gracias a diversas chapuzas

Paris, que acaba de estrenar en Los Angeles su última película, The Hottie and the Nottie, a pesar de haber sido desheredada, tiene motivos de sobra para celebrar su 27 cumpleaños. Pasará a la historia. Ha conseguido demostrar que la inteligencia, la preparación intelectual, el esfuerzo y el sacrificio no son requisitos indispensables para triunfar en la vida.

Guti se despide de un amigo con un pico

José María Gutiérrez, «Guti», el centrocampista del Real Madrid, fue fotografiado mientras besaba a un hombre, hecho que recogió Cuore en su portada.

Guti está casado con Arancha de Benito, con la que persisten los rumores de separación en los últimos meses.

La revista Cuore fue la primera en publicar la foto, y además cuenta que el futbolista y su amigo disfrutaron de una cena «íntima» en un bar, la cual concluyó con este beso.

El jugador y la presentadora de televisión comparten un matrimonio de nueve años y tienen dos hijos en común, Zaira y Aitor.

El mediocampista, un jugador popular en Madrid y en toda España está atravesando uno de los mejores momentos de su carrera futbolística.

Bernardino Santi: «El PSV dopó a Ronaldo y por eso sufre lesiones»

La Confederación Brasileña de Fútbol (CBF) despidió en forma sumaria a un integrante de su equipo médico que afirmó que los problemas físicos de Ronaldo se deben al uso de anabolizantes cuando jugaba en el PSV Eindhoven de Holanda.

«Toda la culpa es del PSV Eindhoven. En Holanda dieron anabolizantes a Ronaldo cuando era un crío. El resultado fue que su musculatura acabó siendo incompatible con la estructura ósea de su rodilla», indicaba el médico Bernardino Santi en La Folha de Sao Paulo.

Automáticamente, la CBF tomó medidas por orden directa del presidente del órgano rector del fútbol brasileño, Ricardo Teixeira, que aseguró que «no se puede tratar a un campeón del mundo como Ronaldo de esa manera».

El resultado fue que su musculatura acabó siendo incompatible con la estructura ósea de su rodilla

Santi, especialista en asuntos de dopaje, había dicho a la prensa local que posee informaciones según las cuales Ronaldo, hace quince años, cuando militaba en el PSV, había sido objeto de un tratamiento con anabolizantes que le permitió fortalecer su masa muscular.A esa razón atribuyó los constantes problemas físicos y lesiones de Ronaldo, como la grave rotura del tendón rotuliano de la rodilla izquierda que sufrió esta semana y que ha puesto en duda su carrera.

No quiso faltar al respeto al jugador, sino al club

Santi declaró a Folha de Sao Paulo que «en ningún momento» quiso ser «irrespetuoso» con Ronaldo y que los responsables del uso de los anabolizantes serían los médicos del equipo holandés.

Las versiones sobre los tratamientos que el delantero habría recibido hace quince años, a través de médicos que «conocían» a los responsables del PSV Eindhoven y añadió que espera «poder demostrar» lo que dijo, aunque admitió que parece difícil.

Cómo hacerse rico antes de los 20 años

Envidiados, ricos, jóvenes y sobradamente preparados. La revista Forbes ha publicado una lista en la que aparecen cinco multimillonarios antes de los 20 años. Todos ellos, excepto uno, crearon su propia empresa en Internet. De ellos, tres son norteamericanos y dos nacieron en el Reino Unido pero todos ellos rentabilizaron en poco tiempo una gran idea.

Son Fraser Doherty, creador de Superjam; Ashley Qualls, que fundó Whaterverlife; Catherine Cook, de myyearbook ; Cameron Johnson y Adam Hildreth, de Dubit. Y es que todos comparten un sobrenatural sentido para los negocios.

Fraser Doherty

En 2002, a la edad de 14 años, Fraser Doherty comenzó a hacer mermelada de las recetas de su abuela en Edinburgo, Escocia. La cocina de sus padres fue el escenario. Su primer escenario hasta que pudo alquilar por horas una fábrica de industria alimenticia de 200 personas.

A principios de 2007, Waitrose, un supermercado de alta calidad en Reino Unido, se puso en contacto con él para comenzar a vender sus productos en sus tiendas. Fue todo un éxito. Posteriormente, pidió un préstamos de 5,000 libras (6,133 euros) para cubrir gastos generales y prolongar así el tiempo de la fábrica para producir tres nuevos sabores.

Cameron Johnson

Por su parte, Cameron Johnson lanzó su primer negocio a la temprana edad de 9 años. Se trataba de pequeñas invitaciones para fiestas durante las vacaciones de sus padres. Ya a los 11 años, estaba en lo más alto tras poner a la venta una serie de tarjetas de felicitación, a través de las cuales obtuvo grandes ingresos económicos. Llamó a su compañía ‘Cheers and Tears’.

Sin embargo, no quiso quedarse ahí y continuó con su escalada financiera. A la edad de 12 años, ofreció 100 dólares a su hermana pequeña para su colección de 30 muñecas Ty Beanie Babies. Y ganó rápidamente 10 veces más dinero gracias a vender los productos a través de eBay.

Catalina Cook

A los 15 años, Catalina Cook y su hermano Dave, de 17, estaban hojeando su anuario del instituto y llegaron a la idea de desarrollar una versión libre, gratis e interactiva a través de Internet. ¿Por qué no iba a funcionar? La iniciativa tuvo en poco tiempo mucho éxito. En 2005, ambos convencieron a su hermano Geoff para invertir 250,000 dólares (170,000 euros) y su tiempo para ayudarles a crear myyearbook, una importante red social de adolescentes y jóvenes.

Ashley Qualls

A la edad de 14 años, Ashley Qualls fundó whateverlife, una especie de cartera personal con dibujos propios. Posteriormente, ofreció diseños para myspace y sencillos tutoriales para los adolescentes que querían aprender a hacer sus propios diseños gráficos.

El portal tiene unas estadísticas envidiables: más de 7 millones de visitas. Ya en 2006, la joven empresaria recibió una oferta -de un comprador desconocido- para adquirir la empresa por 1.5 millones de dólares (1.220.000 euros). A pesar de la suculenta cifra, la rechazó.

Adam Hildreth

Adam Hildreth entró en el mundo de los negocios a la edad de 14 años tras comenzar con una red social conectado llamado Dubit Limit. Empresas como Coca-Cola utilizó a los miembros de la comunidad para encontrar nuevos grupos de público y dirigir así los productos a los jóvenes. Actualmente, se le calcula una fortuna de 2 millones de libras (2,385,320 de euros). Posteriormente, se ha introducido en el negocio de software para proteger a niños

Los hombres prefieren el sexo antes que el fútbol

Según la primera gran encuesta nacional sobre el sexo en el matrimonio realizada por Sigma Dos.

Ha sido realizada a una muestra de 800 personas.

Aunque cabe dar algún consejo ya que casi la mitad de las parejas españolas aseguran que sus relaciones sexuales son rutinarias.

Casi el 70% de los matrimonios españoles reconocen que su vida sexual mejoró después de casarse, según la última encuesta realizada por Sigma Dos y que publicara la revista de El Mundo Magazine este domingo.

Se trata de la primera gran encuesta nacional sobre el sexo en el matrimonio y ha sido realizada a una muestra de 800 personas.

En ella se asegura que el 87% de los españoles prefieren tener sexo antes que ver un partido de fútbol y que solo el 0,5% de los hombres casados considera infeliz su vida matrimonial. Ellas, un 3%.

Aunque se puede mejorar ya que en el informe se confirma que casi la mitad de las parejas españolas aseguran que sus relaciones sexuales son rutinarias. Y de ellas, el 80% afirma no haber usado nunca algún juguete sexual.

Por lo tanto, para incentivar la relación los hombres deberían dedicar a sus esposas más de 15 minutos de sexo, ya que solo un 3% de ellos le dedican al acto más de 60 minutos.

Guti que beso……..

El volante del Real Madrid fue sorprendido por los medios dándose besos con otro hombre, tras cenar juntos en un conocido local de tapas españolas. Según lo que se ve en las imágenes el “compañero” del jugador no se mostró sorprendido por el beso y hasta pareció disfrutarlo.

Guti, de 31 años, acaba de arreglar un contrato vitalicio con el Real Madrid y estas fotos no llegan en el mejor momento. Es en estos días cuando la prensa afirma que el matrimonio del jugador con la presentadora televisiva Arancha de Benito está en la cuerda floja.

El español aún no ha declarado públicamente si es definitiva homosexual.

Esta noticia abre un debate en el fútbol profesional, donde siempre se han criticado este tipo de relaciones. ¿Será el momento en que el deporte abra sus puertas al amor entre dos personas del mismo sexo?

Ex custodio de Febres recibió «visitas extrañas» en las últimas semanas

El prefecto Angel Volpi, procesado por la Justicia acusado de participar en el homicidio de Héctor Febres en su celda de la base naval del Delta, advirtió que recibió «visitas extrañas» en las últimas semanas.

Fuentes judiciales informaron a la agencia Noticias Argentinas que Volpi dijo haber sido visitado por gente que no conocía pero que sí sabía mucho sobre él y también en cuanto a detalles de la causa por la muerte de Febres.

Al ampliar su declaración ante la Justicia esta semana por más de una hora, Volpi le contó a la jueza federal de San Isidro Sandra Arroyo Salgado y al fiscal Alberto Gentilli, que esas visitas las recibió días después de ser procesado como partícipe del homicidio de Febres.

Si bien el prefecto negó haber recibido amenazas, aclaró que esas visitas, de quienes desconoce, las recibió cuando estaba internado en el Hospital Naval por un problema de presión arterial.

«En su declaración no identificó quienes eran las personas que lo visitaron y tampoco dijo sentirse amenazado», señaló una fuente de la causa consultada por NA.

Para la Justicia el dato no es menor si se tiene en cuenta la sospecha de que Febres fue asesinado porque al parecer tenía previsto revelar detalles de su actuación en la ESMA que incriminarían a otros represores.

Volpi ocupó gran parte de su declaración en hablar sobre estas supuestas intimidaciones y al referirse en forma escueta sobre la imputación por el homicidio de Febres se proclamó inocente y negó los cargos que se le atribuyen.

El prefecto junto con el ex jefe del destacamento Delta Rubén Iglesias fueron procesados con prisión preventiva por la jueza Arroyo Salgado como partícipes necesarios en el «homicidio triplemente agravado» de Febres.

El agravamiento responde al uso de veneno, al hecho de que hayan actuado dos o más personas y en tercer lugar porque el asesinato se concretó, al parecer, para tapar algún otro delito.

El prefecto Volpi era el encargado de la custodia personal de Febres durante su detención en dependencias de la Prefectura Naval.

Además, fue quien cenó junto con el represor en la dependencia naval del Delta la noche previa al hallazgo de su cadáver.

En una resolución de 287 páginas, la jueza Arroyo Salgado consideró que tanto Volpi como Iglesias «no serían actores directos», sino que habrían «liberado la zona, modificado la escena y creado un ámbito para que el crimen fuera posible».

Esta semana, la jueza suspendió la ampliación de declaración indagatoria a cinco integrantes de la Prefectura, para avanzar con la investigación por las condiciones de detención que tenía Febres en su celda.

Se trata de los prefectos Daniel Arellano, Víctor Sosa, Roberto Elías Cherey, Julio César Ozuna y Rodrigo Olazábal.

Para la jueza estos prefectos serían quienes de alguna manera contribuían a los privilegios de los que gozaba Febres en su celda, donde tenía DVD, teléfono, celular y una computadora.

También se los acusa de no haber anotado en el registro de guardia las visitas que recibía el ex prefecto, y en algunos casos de falsear los nombres.

Los prefectos están imputados por «incumplimiento de deberes de funcionario público» y «falsedad ideológica», aunque por el momento permanecen en libertad.

«Gaby» Alvarez quedó al borde del juicio oral

En los próximos meses, la Justicia uruguaya dará comienzo al juicio oral contra el relacionista público Gaby Álvarez y su asistente, imputados por atropellar y matar a dos personas, luego que quedaran firmes sus procesamientos.

Así surge luego que los respectivos abogados de Álvarez y su asistente Ariel «Blas» Coelho de Oliveira no apelaran el procesamiento por «homicidio culposo» que les dictó la Justicia uruguaya y cuyo plazo venció el lunes pasado.

De esta manera, con los procesamientos firmes para ambos, la justicia dará comienzo a recolectar más pruebas para formular el requerimiento de elevación a juicio oral.

El abogado Joaquín Reyes, defensor de Álvarez, no apeló el procesamiento por entender que en ese país los tiempos para revisar un fallo en las instancias superiores son extensos.

Ante el temor de que se extiendan los plazos y no llegar rápido a la instancia del juicio, el letrado consideró oportuno no apelar la resolución del juez de San Carlos, Juan José Benítez Caorsi, quien procesó a su cliente y a Coelho.

Por su parte, el abogado y experto en seguridad vial Jorge Barrera, patrocinante de Coelho, prefirió ir a juicio oral para poder probar la supuesta inocencia de su cliente.

Hasta el momento, Álvarez confesó que consumió drogas y alcohol un día antes del accidente que le costó la vida a dos personas de nacionalidad argentina.

Sin embargo, en su primera declaración, Álvarez mintió y dijo no consumir ningún tipo de sustancias alucinógenas.

En cuanto a Coelho, hace pocos días un informe médico reveló que no consumió ningún tipo de sustancias previo al siniestro.

Según pudo saber la agencia Noticias Argentinas, un reciente estudio practicado al asistente de «Gaby» dio negativo, por lo que favoreció a su situación ante la Justicia.

El pasado 25 de enero y bajo el expediente número 26/2008, el juez Benítez Caorsi, dictó el procesamiento con prisión preventiva de Alvarez y Coelho por haber atropellado y matado a dos argentinos que iban a bordo de una moto por el kilómetro 173 de la ruta 10.

Según la investigación, el auto en que se trasladaban el relacionista público y su asistente iba a 120 kilómetros por hora, cuando la velocidad permitida en ese tramo era de 90.

Además, si bien quien manejaba era Coelho, el RRPP confesó ante la Justicia uruguaya que pudo haber sido él quien accionó el freno de mano y desestabilizó el vehiculo.

Durante estos días, «Gaby» se encuentra detenido con Coelho en el penal maldonense de Las Rosas, en el departameto de Maldonado, en Uruguay.

El fatal accidente se produjo el miércoles 23 de enero a la tarde, sobre la ruta 10, a la altura del kilómetro 173, cuando un automovil marca Honda verde con matrícula argentina, que circulaba con destino al centro de Punta del Este, se cruzó de carril y embistió a una moto Winner 50.

La motocicleta estaba tripulada por una pareja de argentinos, un hombre y una mujer, que se dirigían en dirección contraria hacia la ciudad de José Ignacio.

A raíz del fuerte impacto, ambas personas perdieron la vida en el acto, al tiempo que la moto quedó destrozada y esparcida en pequeños pedazos por la vía.

La zona donde ocurrió el siniestro cuenta con una larga recta que deriva en una curva, la que fue tomada por el automóvil a muy alta velocidad.

Como consecuencia del choque, el vehículo en el que viajaba el relacionista público terminó a un costado de la ruta, entre densos arbustos, con las ruedas hacia arriba.

Gays en crucero

El crucero “Infinity”, de casi 300 metros de largo, llegó a Buenos Aires con cerca de mil quinientos pasajeros gays a bordo, luego de un crucero por las costas de Brasil y Uruguay. El buque, fletado por la compañía estadounidense Atlantic, cuenta con spa, casino y cine, y cada pasajero puede pagar entre 2600 y 10.000 dólares por su billete.

El recorrido del “Infinity” había comenzado el 3 de febrero en Río de Janeiro, donde estuvo amarrado durante los tres días del Carnaval, y antes de amarrar en Buenos Aires recaló en los puertos brasileños de Buzios, Parati, Santos, Portobelo y Florianópolis, y los uruguayos de Punta del Este y Montevideo. Si bien en el crucero viajan también familias y heterosexuales, el grueso del pasaje está integrado por gays y lesbianas: aproximadamente la mitad viaja en pareja y el resto lo hace solo.

Los cines del barco proyectan preferentemente películas de temática homosexual, la música de la discoteca está adaptada a los gustos de la comunidad gay, y junto con la información sobre los puertos de destino, los organizadores adjuntan folletos de restaurantes y locales de la movida gay en cada ciudad.

Los pasajeros tenían previsto pasar un par de días en Buenos Aires, antes de recorrer otros puntos del país o regresar por vía aérea. “Es una forma fácil de viajar y conocer gente y lugares bonitos”, contó uno de los viajeros, de nacionalidad francesa, a los periodistas. “La diferencia con los demás cruceros es que como en éste todo el mundo es gay, es más cómodo y nadie te juzga”, agregó. Buenos Aires tiene el primer hotel cinco estrellas destinado a la clientela homosexual, ubicado en el bario de San Telmo.

Entre el pasaje hay personas de 38 nacionalidades, sobre todo europeos y estadounidenses. Tras culminar su travesía gay, el “Infinity” partirá hacia el sur de Argentina con otros dos mil viajeros.

La operadora Atlantis Events Inc. es la empresa de los Estados Unidos que inauguró el concepto de cruceros para gays y lesbianas, y que reconoce que el 95 por ciento de sus clientes son hombres.

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20 filmadoras digitales

Uno creía conocer todas las opciones de videograbadoras: el obsoleto VHS, el vigente MiniDV, el advenedizo DVD mini. De repente aparecieron equipos con discos rígidos, o tarjetas de memoria y surgieron las dudas: ¿cuál elegir? 1)parent.siguiente();» id=»foto»>

Cada una tiene sus ventajas y desventajas. El formato de registro influye en el tamaño del equipo, su precio y su flexibilidad a la hora de grabar videos, pero hay otros elementos para tener en cuenta a la hora de elegir una cámara. Entre ellos, el zoom óptico (cuanto más, mejor); que el equipo tenga estabilizador de imagen para reducir al máximo el efecto que tiene en el video el temblor natural de la mano, sobre todo cuando se está con el zoom al máximo. Dependiendo del modelo tendrá más o menos conectores de entrada y salida de audio, para grabar video en forma analógica de otra fuente, enchufarle un micrófono externo, conectarlo a una TV de alta definición y demás. Las cámaras de video pueden sacar fotos, pero la mayoría no ofrece una resolución capaz de competir con un equipo fotográfico tradicional.

Las cámaras aquí mencionadas usan un sensor CCD para registrar el video, con filtros de color para distinguir entre rojo, verde y azul; los equipos de alta gama tienen tres CCD, uno para cada color, lo que permite registrar tonos más fieles al original.

El tamaño del CCD es objeto de bastante debate. Según la cantidad de pixeles que contenga y su superficie (medida en fracciones de pulgadas), algunos expertos sostienen que al tener pixeles más pequeños, los sensores son más propensos que otros de menor resolución a introducir ruido en la imagen, sobre todo en condiciones de poca luz; los fabricantes usan software dentro de la cámara para corregir estos errores, así que es difícil determinar, en los papeles, cuál es la mejor solución.

Los formatos de registro también influyen sobre el video grabado.

MiniDV

Este formato digital es un clásico. Como lleva más tiempo en el mercado, los equipos con esta tecnología tienden a ser más económicos: JVC, por ejemplo, ofrece su GR-DA30 a $ 1399 (tiene zoom óptico 34x). En cada cassette MiniDV entra una hora de video en calidad normal o 90 minutos en baja calidad, y tiene un precio local de 20 pesos. Aunque suele ser una tecnología bastante robusta, se está trabajando con una cinta magnética, sujeta a los males usuales: que se enganche y se arruine, por ejemplo. La otra contra del MiniDV es que al ser secuencial, buscar cada toma implica rebobinar o avanzar la cinta, que la transferencia del video a la PC es en tiempo real (un video de una hora tardará 60 minutos en copiarse a la PC) y que requiere un puerto FireWire. Las digitalizadoras de video lo incluyen; si no, se puede agregar con una placa PCI ($ 30).

El formato MiniDV tiene una resolución de 720×480 pixeles en NTSC, o 720×520 pixeles en PAL (es la traducción digital del estándar analógico original, que mide la resolución en líneas). Ahora hay un nuevo estándar, HDV, que usa los mismos cassettes para registrar video de alta definición, en lo que se conoce como FullHD, con una resolución de 1920×1080 pixeles por cuadro. Puede ser progresivo (se le agrega la letra p, com en 1080p) o entrelazado (1080i, en este caso); la diferencia es que en el progresivo se genera cada cuadro línea por línea, mientras que en el método entrelazado se muestran primero las líneas horizontales impares y luego las pares. En general, se considera que la versión progresiva ofrece mejor calidad visual. Sony ya tiene equipos capaces de grabar en este formato; la HandyCam HDR-HC7, por ejemplo, que tiene un precio local de 5999 pesos.

DVD en formato pequeño

Las cámaras que graban en DVD usan discos de 8 cm: cada DVD mini tiene 1,4 GB de capacidad, o media hora de video en calidad normal. Los DVD-R mini tienen un precio que ronda los $ 4 el disco; si son regrabables trepa a unos 7 pesos. Algunos graban en DVD mini de doble capa, que tiene 2,8 GB de capacidad. La resolución del video es igual a la del MiniDV convencional. La ventaja es que el acceso a cada sesión de grabación es muy rápido. La cámara los muestra como capítulos, como si fuera el DVD de una película.

Además, una vez que el disco está finalizado se puede reproducir en cualquier lectora de DVD, donde aparecerán los videos divididos en capítulos. Esta operación implica cerrar el disco, y no se podrán agregar nuevos videos. Algunas lectoras de DVD para PC pueden leer discos sin finalizar. En general los equipos que usan DVD son más caros: la grabadora Samsung SC-DC171, por ejemplo, tiene un precio local de 2499 pesos.

Rígidos y memoria flash

Luego están los equipos que usan un disco rígido para registrar el video, de 30, 60 o más gigabytes. Son más compactos que los otros, pero la capacidad de almacenamiento es limitada y, como cualquier disco rígido, no serán muy amigos de golpes o sacudones. El tiempo disponible de grabación depende de la calidad. En el caso de la JVC GZ-MG130 ($ 3499), por ejemplo, su disco de 30 GB admite 7 horas y 10 minutos de video en calidad DVD y formato MPEG2.

Otros equipos usan tarjetas de memoria, como las que se usan en las cámaras digitales. En general usan tarjetas SD o SDHC (la versión de más de 4 GB de capacidad de las SD) o, en el caso de Sony, Memory Stick Pro Duo. Su ventaja es que puede llevarse más de una tarjeta, y que ésta puede cumplir más de una función, y usarse también para la cámara digital, además de aprovechar las tarjetas mini y micro SD del celular o el reproductor de MP3. Una tarjeta de 2 GB tiene un precio local que ronda los $ 120; por 4 GB se piden $ 250. Ahora están llegando al mercado de Estados Unidos las de 16 GB, y se espera que para abril próximo las de 32 GB.

Muchos de estos equipos toman fotos de 2 o 3 megapixeles; la Sanyo VPC-HD1A ($ 3499), por ejemplo, captura imágenes de 5 megapixeles.

Aquí es importante notar la velocidad de grabación de datos de la tarjeta, ya que no son todas iguales. La asociación que creó el formato SDHC, por ejemplo, definió tres clases de tarjetas, denominadas 2, 4 o 6, según los MB por segundo que pueden transferir. Cada fabricante, además, tiene varios tipos de tarjetas, algunos más veloces (y más caros) que los otros. La velocidad de escritura de los datos es crucial, porque si no se logra transferir la información en tiempo y forma, la grabación puede quedar con pequeños saltos o pixelaciones.

Varios de los equipos que se consiguen en el país usan el formato de video AVCHD, basado en el estándar MPEG4 (el mismo que usa DivX) para registrar video de alta definición; está presente también en los reproductores de Blu-ray y HD DVD. Este formato tiene, como el MP3, varios modos de calidad. El más común es 12 Mbps, pero puede llegar a 24 Mbps. La Panasonic HDC-SD5 ($ 5499), por ejemplo, graba en Full HD (1080i) en ese formato y almacena unos 40 minutos de video en una tarjeta de 4 GB. Sony tiene su HDR-UX7 ($ 6499), que graba ese formato en DVD mini.

Para transferir video AVCHD a la PC usando un puerto USB o una lectora de tarjetas habrá que usar primero un software provisto por el fabricante para traducirlo a un formato más amigable, para poder así editar el video a nuestro antojo, y compartirlo con amigos o familiares.

Ricardo Sametband

Otros modelos disponibles en el mercado local

Con MiniDV: Canon ZR800 ($ 1999, zoom óptico 35x), JVC GR-D750 ($ 1699, zoom óptico 34x), JVC GR-D790 ($ 2199, zoom óptico 34x, estabilizador de imagen), Samsung SC-D375 ($ 1799, zoom óptico 34x). Con DVD: Canon DC50 ($ 4699, toma fotos de 5 MP), Canon DC220 ($ 2999, zoom óptico 35x), Sony DCR-DVD308 ($ 3299, estabilizador de imagen, zoom óptico 25x). Con memoria flash: Panasonic SDR-S10 ($ 2599, zoom óptico 10x, resiste al agua), Sony HDR-CX7K ($ 5999, saca fotos de 6 MP).

“La literatura de Onetti no va bien con épocas exitistas”

El actor, director y dramaturgista estrena hoy en el IFT una pieza que apela a textos del escritor uruguayo y de Liliana Díaz Mindurry. “Onetti no es masivo, pero se lo valora”, dice.

“Me sonaba pretencioso hacer una obra sobre la literatura de Juan Carlos Onetti, pero fui inconsciente y me decidí.” Ese rapto del actor, director y dramaturgista Hernán Bustos era consecuencia de un deseo muy anterior y del encuentro con un texto de la premiada Liliana Díaz Mindurry. De esas fascinaciones y descubrimientos surgió Ese fulgor, esa tristeza, que el director estrena hoy en el Teatro IFT, basada en escritos de ambos autores. Formado inicialmente como realizador cinematográfico y actor, Bustos descubrió imágenes de impacto en el relato Onetti a las seis, de la autora de Retratos de infelices, Pequeña música nocturna (Premio Planeta de Novela 1998) y Summertime, entre otros libros, y las introdujo en el universo de mezclas que finalmente volcó a la escena, “donde –opina– hay mucho para aprender y desarrollar”. Y tanto, que optó por “colgar la cámara”. La principal conexión entre los autores elegidos radica –a su entender– en la escritura “ácida y nada complaciente con el lector”. Uno de los escritos más inspiradores ha sido –apunta– Un sueño realizado.

Obtenidos los derechos para el montaje, Bustos presentó dos secretas funciones para especialistas y amigos. A una de éstas asistió la viuda de Onetti. Ella es la argentina Dorotea Muhr, violinista, quien continúa viviendo en España, país de exilio del autor que fue encarcelado en 1974 por la dictadura uruguaya y liberado por presión internacional. Establecido en Madrid en 1975, Onetti supo de la experiencia de ver su casa convertida en lugar de peregrinaje hasta su muerte, en mayo de 1994, a los 84 años. En cuanto a Bustos, premiado en varios encuentros teatrales, integró elencos diversos como actor: el grupo La Mandrágora (Siempre nada, Residuos) y, entre otros, los del taller-teatro El Cuervo, de Pompeyo Audivert. Actuó y colaboró en la dramaturgia de Armando lo Discépolo (creación colectiva sobre idea de Audivert), y en obras dirigidas por los también docentes Jorge López, Miguel Forza De Paul y Marcela Rodríguez Blanco.

–¿Cuánto influyó en su montaje la decisión de Onetti de no abandonar la cama en sus últimos diez años?

–No fue el único escritor o artista que en una etapa de la vida prefirió algún tipo de aislamiento (aun siendo visitado) o asilo. Sobre esa postura trabajamos en un taller de Pompeyo. Habíamos tomado como punto de partida la novela El astillero. El propósito en Ese fulgor, esa tristeza no es hacer una referencia directa a ese hecho. La presentamos de manera velada y como elemento simbólico que permite un interesante desplazamiento temporal. La esencia, creo, está en que un escritor debe asumir su profesión del mismo modo que asume el destino, como lo hizo Onetti. Y sin esperar laureles, porque en él era un acto de abnegación, de “hacer lo que debe”. Esto es lo que va mostrando en la obra Julio Langman, el personaje escritor y autor de teatro que vive su tragedia, se asila y se entrega a lo que cree que debe, aunque vaya perdiendo la cordura.

–¿Ese tipo de abnegación respecto del oficio acaba necesariamente en delirio?

–Afirmarlo puede parecer un error, pero a nosotros nos beneficia teatralmente al internarnos en los temas del amor, de su historia con las mujeres y el encuentro con gente que lo marcó. En la ficción, una guía fue el personaje de María Calviño (de Onetti a las seis), quien se obsesiona con la literatura de Onetti, no la comprende pero intenta hacerla suya.

–¿Cómo es su relación con la literatura?

–Lo mío no es más que el hobby de un lector y un actor que juega con la literatura en el teatro. El escritor “tiene que escribir” y yo lo hago solamente cuando se me ocurre algo. No lo asumo como profesión.

–¿Por razones parecidas dejó el cine?

–En el último año de la carrera observé que tenía problemas con la dirección de actores. Mi maestro de entonces me sugirió hacer un taller para entender qué pasaba del otro lado de la dirección: conocer los resortes con los que se identifica un actor y saber qué cuerdas tocar para obtener lo que se desea.

–¿Y qué descubrió?

–Que, en general, porque hay excepciones, existe un gran déficit en la dirección de actores; que se enseña muchísimo a manejar la cámara y la luz, pero en materia de actuación se hace agua. De todas formas, cuando me pasé al otro lado de la lente, me dediqué totalmente al teatro.

–¿Por qué?

–Por el deseo de contar. Había escrito un par de obras primerizas y totalmente olvidables, pero ahí vacié mi necesidad de expresar “la enorme verdad”. Verdad que, por supuesto, los demás conocían de sobra. Después, con el tiempo, uno encuentra otras verdades, más pequeñas y genuinas. Sin embargo, no reniego de aquellas primeras e ingenuas aspiraciones.

–¿Onetti es un autor olvidado?

–Admitamos que no es un autor de divulgación masiva, pero se lo valora, y creo que en los últimos tiempos ha habido un resurgimiento. Leí que se hará una película a partir de una novela (probablemente de Para esta noche, de 1943). Puede que sean intentos aislados, pero está presente. La literatura de Onetti, corrosiva, de tonos grises y humor sarcástico, no va bien con épocas en las que domina el exitismo. De todas formas me sorprendió que, mientras buscábamos sala para estrenar, algunos mostraran entusiasmo por nuestra iniciativa. Mi impresión es que Onetti ha vivido a la sombra de otros autores muy mentados por las editoriales y la crítica literaria. Lo que sí circulan son anécdotas sobre su persona, comentarios que no sabemos si responden a la verdad o la mentira, como ése de que se escondía en un placard para escuchar conversaciones. Estas mitologías terminan redondeando un personaje en el que uno quiere creer y al que parece que le cuadran situaciones como ésa.

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La despedida argentina del pibe que sedujo a millones

El éxito de J. K. Rowling es también el éxito del libro como objeto, que cobró nueva vida para una generación más acostumbrada a lo digital que a ese acto tan artesanal de la lectura.

La historia dirá si fue el final de la era Harry o de un fenómeno tan escurridizo como la arena que se escapa de las manos, pero cuya persistencia dejó impactado a más de uno. A unos cuantos, especialmente a los “apocalípticos”, que desde hace más de una década anuncian que el temido huracán de los adelantos tecnológicos no dejará siquiera una hoja de papel de esa entelequia que serán los libros, en un futuro que le muerde los talones al soporte impreso. En este vertiginoso mundo online, en momentos en donde los pontificadores de la globalización ponen el pie en el acelerador para llegar en tiempo y en forma –no se sabe bien a dónde– para no quedarse rezagados o al margen de la comunidad global, la saga de Harry Potter pateó el tablero con un puñado de libracos que superó ampliamente la cantidad estándar de páginas recomendadas en el abecé de cualquier editor promedio. ¿Revolución “modernista”, pero “mágica” y un tanto anacrónica? Quizá. Muchas cosas cambiaron desde la aparición del primer libro, Harry Potter y la piedra filosofal, publicado en castellano en 1999. Para quienes aprueben el “apto físico” y puedan sortear el efecto contraproducente que viene ejerciendo la piroctenia del marketing y la promoción, las peripecias del mago más célebre del mundo hechizaron a esos seres que muchos bienpensantes parecen omitir cuando se debate el futuro del libro: los lectores. Cientos, miles, millones de chicos, jóvenes y adultos hicieron colas larguísimas, año tras año, para comprar el ejemplar que se lanzaba. Los lectores precoces, los más chicos, ganaron centímetros en altura, tal vez también en grosor, crecieron junto con el héroe y quizás, optimismo mediante, hayan incorporado otras lecturas y autores. En la crónica que algunos escribirán o contarán en un mañana no tan lejano, evocarán ese enamoramiento a primera vista con el objeto-libro y con la lectura que probablemente haya empezado con Harry. El ritual de las largas colas se repetirá por última vez, el próximo jueves a la hora señalada, como siempre las 20, cuando comiencen a venderse los 180 mil ejemplares del séptimo y último título de la saga de J. K. Rowling: Harry Potter y las reliquias de la muerte.

Placer carnal

Más allá de la representación pública –disfrazarse en la previa como alguno de los personajes, organizar equipos de quidditch (el deporte favorito del mundo de los magos)–, lo que debería importar en medio de tanto ruido es esa escena de la esfera íntima, cuando los lectores, en sus cuartos, o en el living, devoran las letras, en silencio, digieren páginas y páginas hasta que los ojos se aturden y piden un breve intervalo. Algunos se entregan con paciencia, otros con el corazón en la boca por el destino de los personajes, pero todos participan de esa ceremonia carnal que implica la lectura. ¿Por qué Harry Potter captura la atención de millones de lectores en épocas en que parece difícil generar impresiones persistentes que provengan de un texto escrito? Silvia Schujer (ver aparte) subraya la atracción que ejerce la aventura para un lector joven, la seducción de lo mágico, la vigencia literaria de los mitos, el deseo de que otros mundos existan.

Pero la identificación con el héroe no responde al patrón “ideal”. Harry, el elegido que deberá destruir al malvado Voldemort para sobrevivir, parece imponerse por sus “imperfecciones” y ambigüedades, como la mayoría de los mortales que leen los libros. El protagonista es un chico huérfano con una cicatriz con forma de relámpago en la frente (el único remanente físico de la maldición de Voldemort), que en el principio de la saga cumple once años y vive con sus crueles y odiosos tíos, que no es excesivamente listo ni atractivo, uno más del montón (aunque en su cotidianidad no existan la computadora, Internet, los mensajes de textos), que va descubriendo cuál es su verdadera identidad y familia, que enfrenta con mucha fuerza de voluntad los problemas que padecerá durante los siete años que pasa en el colegio Hogwarts para completar su formación mágica, que se enamorará de la persona equivocada y que irá adquiriendo conciencia de la muerte. ¿Crecer no implica acaso atravesar por sucesivas y pequeñas muertes? El punto de partida de la saga recuerda la clásica situación de una Cenicienta: un huérfano pobre y desamparado al que todos desprecian. Pero además, en el primer libro se plasmó una de las fantasías infantiles más recurrentes: el temor, la sospecha, de que los adultos y hermanos con los que se convive no son en realidad la verdadera familia.

Telaraña mágica

Rowling tendió las redes de un universo mágico habitado por extrañas criaturas (los dementores o los elfos domésticos), poblado de objetos maravillosos, con leyes y costumbres propias y hasta con gobierno y monedas propios. La máxima institución es el Ministerio de Magia y el Estatuto Internacional del Secreto obliga a todos los magos y brujas del mundo a ocultar la existencia del mundo mágico a los muggles, la gente normal, sin poderes mágicos. No hace falta ser un perfecto paranoico; basta con echar un simple vistazo a la realidad que rodea a cualquier lector promedio para sentir que abundan muggles por todas partes –en las escuelas, en el trabajo, en la calle, en los bares–, que no admiten en sus dietas el menú de lo sobrenatural y que viven bajo los mandatos de lo previsible y racional. La escritora ha logrado ensamblar influencias y tradiciones de la literatura anglosajona (que parte de Tolkien y C. S. Lewis) como si fuera una alquimista a quien los años de oficio y su imaginación prolífica le han otorgado una pericia excepcional para combinar suspenso, misterio, aventuras. “No ha aportado ninguna revelación en el arte de contar historias, no es experimental, no juega con el lenguaje, no es de vanguardia. Tiene la estructura clásica de la novela que suele llamarse ‘del siglo XIX’ pero que en realidad aparece ya perfectamente delimitada por Defoe un siglo antes”, observa Ana María Shua (ver aparte).

Adiós, Harry, y gracias

A esta altura de los acontecimientos, con una pequeña tirada en inglés que llegó en julio del año pasado a las librerías argentinas, a casi ningún fan de Harry le sorprenderá saber que el final más esperado no es tan trágico ni oscuro como muchos suponían. Harry, se sabe, sobrevive, al igual que otros personajes centrales de la saga como Ron y Hermione. En una charla con fans, Rowling reveló el destino final de algunos personajes. Harry se casa con Ginny, la hermana de su mejor amigo, y tiene tres hijos: Albus Severus, James y Lily. Trabajará junto a Ron, en el departamento de Aurors, en el Ministerio de la Magia. Luego de tantos años, es Harry quien encabeza el departamento. “Harry y Ron han revolucionado el departamento –dijo la escritora–. Son ahora expertos. No importa cuántos años tengan ni qué más hayan hecho.” Años después de la batalla de Hogwarts, la escuela de hechicería tendrá un nuevo director.

Mientras que Rowling nunca aclaró si Ron, Harry o Hermione regresarían alguna vez a la escuela para terminar su último año, señaló que lo podía ver a Harry aparecer de vez en cuando para dar una charla en la materia de defensa contra las artes oscuras. La creación de este mundo tan poderoso –que ha logrado revertir la fatiga que había en la literatura infantojuvenil anglosajona, y que en la Argentina se abrió paso sin necesidad de la escuela– no se agota con el final, aunque sea difícil vencer la pulseada contra la melancolía y se necesite tomar una distancia saludable para releer las inscripciones que ha dejado Harry en nuestra época. Se cierra la puerta del fenómeno mediático –las largas colas, el nerviosismo y la desesperación que despertaba cada nueva dosis de Potter–- que arrancó hace once años en Inglaterra (1997) y nueve en la Argentina (1999), cuando comenzó a publicarse la saga. Pero aún hay muchas ventanas abiertas por donde asomarse a una historia que, curiosamente, en tiempo presente, logró convertirse en el primer clásico de la literatura universal.

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